我们常说学书法要入“晋人格”，要学“二王”为代表的魏晋笔法。但大家要明白，“魏晋笔法”并不是凭空产生，魏晋时期的书家学什么呢？答案是篆、隶，尤其是东汉时期的隶书，进一步说是中原地区尤其是河洛一代的隶书。
这其中有一件甚至被誉为“最美隶书”，论秀美典雅、婉约遒劲丝毫不逊于《曹全碑》，它便是《桐柏淮源庙碑》。此碑立于延熹六年（163年），清代以来备受书家推崇，成为研习汉隶不可或缺的重要范本。碑文内容记述了南阳太守修葺淮源庙、祭祀河神以祈求风调雨顺之事，其书法风格典雅端庄，法度严谨，体现了汉代庙堂碑刻的庄重气象。
《桐柏淮源庙碑》的笔法特点在于方圆兼施，刚柔并济。其用笔细瘦而圆健，虽不粗重，却力透纸背。在笔画形态上，波挑虽明显，但又懂得克制，出锋时如针尖般锐利，收笔时则圆润内敛，呈现出一种“放”与“收”的微妙平衡。
横向笔画舒展突出，纵向笔画则精细挺拔，二者结合，使得字形在宽博平正中不失动感。转折用方，棱角分明，体现出刀刻的爽利感，但整体气息又不失温润。与《曹全碑》相比，《桐柏淮源庙碑》更显肃穆与中和，其结体虽也扁平取势，但中宫收束更紧，外部笔画的伸展更具理性控制，整体气象如庙堂钟鼓，庄重而不失文雅。
《桐柏淮源庙碑》的精彩之处，在于其“整练”与“法度”的高度统一。清代学者杨守敬评价其“结体整练可喜……断不在时人下也”。这说明此碑在保留了汉隶古朴意趣，又不失严谨法度，是连接汉隶与唐楷的重要桥梁。
其字形结构内紧外拓，左右结构的字多左收右放，上下结构的字则上紧下松，主笔突出，次笔收敛，主次分明，极具匠心。这种处理方式，使得每个字都显得精神饱满，既稳重又富有张力。对于书法学习者而言，《桐柏淮源庙碑》是隶书入门与进阶的优质范本。
初学者可从中学习汉隶的基本笔法与结体规范，其清晰的笔路与严谨的法度有助于打下扎实的基础。进阶者则可通过临习此碑，体会汉隶“中和”之美的内涵，学习如何在规矩中求变化，在法度中见性情。更重要的是，此碑所蕴含的庙堂之气与文雅韵味，能够帮助学习者提升书法格调，避免落入俗媚或狂怪的歧途。
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